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  • La couleur au Musée d'art moderne de La ville

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    Le MAM nous présente une toute petite quantité de sa collection car les locaux sont en travaux. J'ai demandé d'apporter crayons de couleur et feutres afin de travailler la couleur. Nous avons dessiné à partir du Crépuscule de George Rouault.

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  • Au musée d'art moderne de Paris

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    Samedi matin nous étions dans les salles des peintures de Robert Delaunay. La piste de travail proposée était : "Comment la couleur est-elle posée, par aplat, par modelé, avec contour ou juxtaposition... ?

    Régulièrement il y a des changements de tableaux, cette fois ci j'ai découvert Auguste Herbin.

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    Ce qui personnellement m'a frappé dans la peinture présentée par le MAM c'est la qualité des rouges avec une grande variété de tons. Ma première impression face à cette toile "sympa", puis "la couleur est trop imposée à mon gout". Dessinant devant cette peinture, observant la diversité des tons, des formes, au fil du temps passant, le jeu de mouvement, du rythme, m'est apparu m'entrainant dans les souvenirs des manèges de mon enfance, et la subtilité des rouges m'a enchantée résonnant avec force en moi.

    Chaque fois que je prends le temps (au moins dix, quinze minutes) pour regarder une toile j'en apprécie la qualité avec beaucoup plus d'acuité; autant dans le plaisir que le déplaisir. La première impression face à une peinture, un dessin, une sculpture n'est pas toujours la même que dans la durée. Le regard rapide que l'on pose sur une œuvre peut créer un filtre entre l’œuvre et nous même. Dessiner devant une œuvre nous amène à découvrir l’œuvre petit à petit, comme si pénétrant dans un lieu inconnu en le parcourant petit à petit nous pouvons nous approcher de son essence.

     

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    Étude au pastel, au crayon au feutre. Il est difficile de rendre la qualité des tonalités avec juste une douzaine de couleur, qui se mélange difficilement, le travail a donc été plus sur la qualité des contrastes, et le rythme des formes.

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    Interprétation

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    Jean Metzinger. Comment la figuration apparait dans la multitude des formes.

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    Kupka. "Plan diagonaux". Le premier regard donne la sensation d'une œuvre verte, trop verte, puis l'on découvre les passages d'une couleur à l'autre, les intensités, les écritures différentes, et au final la profondeur comme un paysage d'arbres.

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  • Samedi 8 novembre

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    Nous avons commencé par des croquis des sculptures d'André Derain au musée d'art moderne de la ville de Paris. Quelles similitudes nous voyons dans cette suite de 15 sculptures.

    MAM. 14:03:13 Sculpture Derain, instalation - 01.jpg MAM. 14:03:13 Sculpture Derain, instalation - 04.jpg MAM. 14:03:13 Sculpture Derain, instalation - 03.jpg

    MAM. 14:03:13 Sculpture Derain, instalation - 06.jpg MAM. 14:03:13 Sculpture Derain, instalation - 09.jpg

    Du masque à la tête la plus proche de la figuration

    Sculpture  Derain Masque très simple.jpgSculpture  Derain Masque symbolique-1.jpgSculpture  Derain masque humain-2.jpg

    Sculpture  Derain -3.jpgSculpture  Derain -4.jpgSculpture  Derain -5.jpgSculpture  Derain -6.jpg

    La forme de la chevelure

    Samedi 14:11:08 sculptures Derain chevelure Chantal.jpg Samedi 14:11:08 sculptures Derain chevelure M.A..jpg

    Les yeux "trous", les yeux "billes" avec deux têtes

    Samedi 14:11:08 sculptures Derain yeux troués Chantal.jpg Samedi 14:11:08 sculptures Derain yeux troués M.A. .jpg Samedi 14:11:08 sculptures Derain - Yeux billes Chantal.jpg Samedi 14:11:08 sculptures Derain yeux billes + têtes .jpg

    Jeu des angles sur le profil

    Samedi 14:11:08 sculptures Derain Masques profil.jpg

    Dessiner la sensation de ce que l'on perçoit en lien avec nos connaissances, masques africains, sculptures étrusques, masques asiatiques, ...

    Samedi 14:11:08 sculptures Derain  +++ Jeanne.jpg Samedi 14:11:08 sculptures Derain Jeanne.jpg

    Par la suite dessins et peintures sur le thème des étagères de l'atelier. 

    Samedi 14:11:08  la salle.jpg

    Vision d'ensemble, faire des choix afin de dire l'essentiel. Perception d'une ambiance.

    Samedi 14:11:08 fusain Chantal - 2.jpg Samedi 14:11:08  peinture esquisse Chantal.jpg Samedi 14:11:08 Peinture Chantal.jpg

    Plusieurs croquis montrant des visions différentes d'un même sujet, approfondir le sujet avec des points de vue différents. Importance du choix des matériaux.

    Samedi 14:11:08 fusain Chantal - 1.jpg Photo Samedi 14:11:08  pastel fusain Jeanne.jpg

    Samedi 14:11:08 M.A. - 1.jpg   Samedi 14:11:08 M.A. - 4.jpg

    Perception des contrastes, force des noirs.

    Samedi 14:11:08 M.A. - 3.jpg   Samedi 14:11:08 M.A. - 2.jpg

  • Raoul Dufy, la fée electricité

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    Jeudi nous avions rendez-vous au musée d'art moderne de la ville de Paris pour découvrir la peinture de Raoul Dufy "la Fée Electricité".

    Les participants n'ayant pas de carnet de croquis, nous n'avons pas dessiné comme d'habitude. Nous avons partagé sur ce que nous découvrions au fil du temps.

    MAM, raoul dufy, la fée electricité, cours de dessin, Paris

    Pour commencer nous avons regardé le rythme des lignes de composition de la partie gauche de la peinture, ses lignes obliques, ses accents de noir avec les cravates, les noeuds papillons.

    Ensuite nous avons observé la partie droite avec ses horizontales, ses sinueuses. L'audace de sa tache rouge qui dynamise la surface.

    Nous nous sommes arrêté les thèmes travaillés, les savants avec des portraits réalistes pour les hommes de son époque, des portraits vivants pour les anciens, Dufy ayant commencé avec les grecs.

     

    MAM, raoul dufy, la fée electricité, cours de dessin, Paris

     

    L'inclusion du thème de l'électricité dans les paysages. Plus nous regardions cette peinture plus nous réalisions le travail colossal de documentation, de préparation, d'esquisses. 

    Le travail de croquis m'a manqué, le dessin permet de rentrer dans une oeuvre plus par la sensation, qu'avec notre intelligence. l'oeuvre ce dévoile petit à petit au fil du crayon.

     

    Article tiré du site de MAM 

     

    Comme Léger, Delaunay et beaucoup d’autres artistes, Dufy reçut pour l’exposition de 1937 la commande de décorations monumentales, notamment celle du mur concave du hall du Palais de la Lumière et de l’Electricité, édifié par Mallet Stevens sur le Champs-de-Mars. Il se plie au programme du commanditaire, la Compagnie parisienne de Distribution d’Electricité, pour raconter La Fée Electricité à partir du Rerum natura de Lucrèce. Dans cette composition de 10 mètres sur 60, se déploie de droite à gauche, sur deux registres principaux, l’histoire de l’électricité et de ses applications, depuis les premières observations jusqu’aux réalisations techniques les plus modernes. Dans la partie supérieure se déploie un paysage changeant où, sont disséminés les thèmes favoris du peintre : voiliers, nuées d’oiseaux, batteuse, bal du 14 juillet. Le long du registre inférieur sont disposés les portraits de 110 savants et inventeurs ayant contribué au développement de l’électricité.
    Mêlant la mythologie et les allégories à l’exactitude historique et à la description technologique, Dufy joue sur l’opposition des contraires. Au centre les dieux de l’Olympe et les générateurs de la centrale électrique reliés par la foudre de Zeus ; la nature primordiale et les architectures ; les travaux et les jours et les machines modernes. Formellement aussi, les registres de couleurs chaudes s’opposent aux froides, avec les dominantes chromatiques nettement différenciées selon les zones. Ce double cheminement narratif se résout en apothéose, avec l’envol d’Iris messagère des dieux, fille d’Electra qui vole dans la lumière, au dessus d’un orchestre et des capitales du Monde diffusant toutes les teintes du prisme.

    La méthode utilisée par Dufy permit une grande rapidité d’exécution (10 mois depuis la conception à la réalisation) grâce à un médium mis au point par le chimiste Jacques Maroger qui permettait de retirer aux pigments leur opacité et de retrouver «  les secrets perdus de la peinture à l’huile des anciens, leurs couleurs brillantes, ductiles, transparentes ». En réalité, ce fa presto dissimule un grand travail à partir d’études préparatoires sur des modèles peints nus puis en costumes, de dessins reportés au calque pour trouver la disposition des groupes puis projetés grandeur nature sur les panneaux à l’aide d’une lanterne magique.
    Donnée par l’Electricité de France, cette décoration monumentale fut installée au musée en 1964.

    Article tiré de Wikipédia

    « Mettre en valeur le rôle de l'électricité dans la vie nationale et dégager notamment le rôle social de premier plan joué par la lumière électrique », tel était l'objectif de la commande passée à Dufy par la Compagnie parisienne de distribution d'électricité pour être montrée au Pavillon de l'Électricité à l'Exposition Universelle de 1937. 

     

    Aidé de son frère et de deux autres assistants, Raoul Dufy réalise, dans un hangar mis à sa disposition de la Centrale électrique de Saint-Ouen, une peinture aux dimensions monumentales, commencée en avril 1936 et achevée un an plus tard. Le tableau est formé de 250 panneaux en contreplaqué indéformable parqueté sur bois et cintré (afin d'épouser la courbure de la charpente métallique du Pavillon de l'Électricité), mesurant chacun 2 m de hauteur sur 1,20 m de largeur. Il utilise une peinture à l'huile très légère, conçue par le chimiste Jacques Maroger, donnant une illusion de gouache et séchant très rapidement. Les personnages sont dessinés à l'encre de chine, puis les couleurs sont portées par dessus. 

    Les deux-tiers du temps prévu pour l'exécution de la Fée Électricité ont été consacrés à la documentation sur les hommes et les machines.

    Les personnages, une centaine, sont répartis en deux foules de savants, d'Aristote à Pierre Curie, dont les travaux sont associés à l'essor de l'électricité.

     

    MAM, raoul dufy, la fée electricité, cours de dessin, Paris

     

    Le motif central représente les Dieux de l'Olympe trônant au-dessus de l'ultra-moderne centrale électrique de Vitry sur Seine, dont Raoul Dufy avait rapporté de nombreux documents. Le registre supérieur se déroule à la façon d'un panorama (se lisant de droite à gauche). On peut y voir de nombreuses scènes de moisson, de navigation, d'industrie...et de pèche.

     

    MAM, raoul dufy, la fée electricité, cours de dessin, Paris